プロコフィエフ: ピアノ・ソナタ第6番

ファツィオリ・ピアノの魅力を最大限に生かした
ホロデンコのプロコフィエフ

プロコフィエフのピアノ協奏曲全曲録音を完了し、高い評価を受けたホロデンコ。次いで独奏曲に挑戦しました。ホロデンコのこだわりを感じさせるプログラミングで、人気曲をあえて避けた辛口な芸術観がうかがえます。

メインはピアノ・ソナタ第6番。「戦争ソナタ」第1作を成す傑作で、プロコフィエフのピアノ・ソナタ中最長のもの。プロコフィエフならではの激しさを見せながらも、明るく抒情的な世界が独特。さらに初期の溢れる楽想を書きとめた才気煥発な「つかの間の幻想」を全曲聴かせてくれるのも嬉しい限り。ホロデンコの愛するファツィオリ・ピアノの明るい響きと音色の多様な変化、自在なコントロールで全く新しい装いを見せていて興味津々。

さらに興味深いのは、アメリカ滞在中の「4つの小品」と「その物自体」という弾かれることの少ない2篇をとりあげていること。ホロデンコならではの複雑な内省性が際立つ名演となっています。
キングインターナショナル

Pianist Vadym Kholodenko is emerging as a Prokofiev specialist with a cycle of the piano concertos with the Fort Worth Symphony and now this recital of solo piano music on Harmonia Mundi. The program has an unusual and satisfying dynamic, beginning with the taut and serious Piano Sonata No. 6 in A minor, Op. 82. This was the first of Prokofievs so-called War Sonatas. Written in 1939, it definitely conveys the feeling of a world on the edge. Kholodenkos playing is clean and crisp, but one misses the tension that has sometimes been brought to these sonatas. From there, the program lightens, and there are some gems. Things in Themselves, Op. 45, inspired by no less than Immanuel Kant, is a pair of short pieces that are really sui generis. The mood lightens further with the Four Pieces for Piano, Op. 32, in a neoclassic vein, and becomes evanescent with the tiny Visions Fugitives, Op. 22, which Kholodenko handles with charismatic elegance. Its a strong recital, very nicely recorded at the Mediapole Saint-Cesaire in Arles.