メルヒオール・フランク: 宗教的歌曲とメロディーエン

16世紀から18世紀の作品を手がける声楽アンサンブル「カントゥス・チューリンギア」による、当時最も重要な忘れられたドイツ語モテット集

メルヒオール・フランク(1579頃-1639)は、プレトリウス、シュッツ、シャイン、シャイトとともに、16世紀後半から17世紀初頭にかけて、つまち後期ルネサンスから初期バロックへの過渡期に活躍した、きわめて多作なプロテスタント教会音楽の作曲家。とりわけモテットが多く、40点余り、局数にして600曲余りを残しています。ヴェネツィア楽派の作曲様式の革新を、アルプスを越えてドイツへと北上させた作曲家の一人です。おそらく1579年頃にドイツ・ザクセン州南東部のツィッタウに生まれ、アウクスブルクで高等教育を受け、1601年までニュルンベルクで音楽教師として身を立てた後、1602年にザクセン=コーブルク公爵ヨハン・カジミールの宮廷指揮者になりました。1639年までコーブルクで音楽家として仕え、亡くなっています。その後彼のことは忘れられ、その死から100年後、19世紀の終わりまで再発見されませんでした。

1608年に作曲されたモテット集「宗教的歌曲とメロディーエンGeistlicheGesangund Melodeyen」は、バロック時代初期のドイツで最も重要であった宗教音楽のなかで、「聖書からのモテット」または「教訓的モテット」として歴史的にも重要な作品です。このアルバムにはこの曲集の全24曲中19曲が収録されています。これらは、ドイツ語のテキストを使用した最初の作品であり、同時代の結婚式用のモテットとしてもドイツ最大のコレクションです。ここでの作品のほとんどは、伝統的テキストの基となったソロモンの歌からの一節を中心として、他の聖書からのテキストも使用されています。ルネサンス期からパレストリーナ、ラッソス、シュッツなどの作曲家による初期バロック時代に多くのモテットがありましたが、ソロモンの歌のテキストに焦点を当てたものは稀でした。これらは、最も複雑で高いレベルの音楽書法であることが実証されています。ラッソス流の後期ルネサンス音楽の音楽語法が使われ、慎重に操作される不協和音や、よどみなく流れるポリフォニーが特徴。さらにヴェネツィア楽派の実践に関連した複合唱様式(メロディーエン)でも作曲を試みています。ここでのフランクの精巧で巧妙な作品は、想像力、ドラマ、感情的な強さにおいて比類のないものです。再発見される価値のあるコレクションで、数多くの鮮やかな音楽的なビジョンを見つけることができます。

カントゥス・チューリンギアとカペラ・チューリンギアは、ルネサンス～バロック期の声楽曲をメイン・レパートリーとするアンサンブルで、アルト歌手でチェンバリストのクリストフ・ディットマーは、その指揮者の一人。ドイツ・ハルモニア・ムンディからは2018年にダウランドのアルバムをリリースしています。ラクリメ・コンソート・ヴァイマールとの合同演奏で、より多彩な響きを堪能いただけます。
ソニー・ミュージック