MOSTLY CLASSIC 2020年5月号

構成数 : 1枚

Special Feature
シンフォニスト(交響曲作曲家)の時代
ショスタコーヴィチ

巻頭言 諸石幸生

巻頭 近代社会と交響曲 西原稔
ショスタコーヴィチの交響曲 許光俊
ラフマニノフの交響曲 寺西基之
プロコフィエフの交響曲 岡本稔
ハチャトリアンの交響曲 マリーナ・チュルチェワ
ボロディンの交響曲 マリーナ・チュルチェワ
リムスキー=コルサコフの交響曲 マリーナ・チュルチェワ
バラキレフの交響曲 マリーナ・チュルチェワ
グラズノフの交響曲 マリーナ・チュルチェワ
カリンニコフの交響曲 マリーナ・チュルチェワ
スクリャービンの交響曲 マリーナ・チュルチェワ
ヴァインベルクの交響曲 鈴木淳史
シベリウスの交響曲 青澤唯夫
北欧のシンフォニストたち 萩谷由喜子
ヒンデミットの交響曲 長木誠司
ドビュッシーとラヴェル彼らはなぜ交響曲を書かなかったのか 江藤光紀
オネゲルとミヨー 萩谷由喜子

メシアンとデュティユー 澤谷夏樹
英国における20世紀の交響曲─エルガーへの道 後藤菜穂子
英国における20世紀の交響曲─ヴォーン・ウィリアムズ 後藤菜穂子
英国における20世紀の交響曲─ウォルトン、ティペット、ディヴィス
後藤菜穂子
アメリカの交響曲 澤谷夏樹
中欧のシンフォニストたち 澤谷夏樹
交響曲・交響詩・交響組曲─何が違うのか 江藤光紀
制度としての交響曲、思想としての交響曲 西原稔
ヴィラ=ロボスの12の交響曲 濱田滋郎
オペラ大国イタリアにシンフォニストはいないのか? 鈴木淳史
シンフォニストたちの背景で 高久暁
日本のシンフォニストたち 西耕一
私が交響曲を書く理由 吉松隆
20世紀になぜかくも多くの交響曲が生まれたのか? 鈴木淳史
シンフォニストのコンサート・ガイド 横堀朱美

連載 小山実稚恵のピアノと私 楽譜を読む
連載 押しはしないが押されてばかり 「等閑視される男」 青島広志

World Music Scene 海外音楽情報
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ヴィルフリート・和樹・ヘーデンボルクのウィーン・フィル便り
宮本文昭の気軽に話そう 今月のお客様 富田隆 心理学者
マンスリー・ベルリン・フィル ペトレンコ初の教育プログラム

STAGE
小林沙羅 ソプラノ
田中靖人 サクソフォン
幸田浩子 ソプラノ

東西南北
ヤマハのAIプロジェクト「Dear Glenn」
近江の春びわ湖クラシック音楽祭2020
大阪国際室内楽コンクール&フェスタ
横浜みなとみらいホール館長交代
ラ・フォル・ジュルネTOKYO2020

音楽プロデューサー 中野雄の音楽人間模様
連載 音楽から見たロシア 懸賞騒動とピアノ協奏曲第1番 マリーナ・チュルチェワ
連載 鍵盤の血脈 井口基成 「サル・ガヴォーでの演奏会」 中丸美繪
外山雄三の「オーケストラと暮らして60年」
諸石幸生の「歴史的名盤とオーディオ」
音楽に抱かれる悦び 和田博巳
巨匠「名盤」列伝 レジナルド・グッドオール 山崎浩太郎

ほか