ボヘミアの物語～ドヴォルザーク: ヴァイオリン協奏曲、他

オーガスティン・ハーデリッヒとヤクブ・フルシャによる、ボヘミアの叙事詩のようなドヴォルザーク

1999年、全身の60%にもおよぶ大やけどを負う不幸な事件に遭遇しながらも、20回を越える手術とリハビリを強靭な精神力で克服し、見事カムバックした奇跡のヴァイオリニスト、オーガスティン・ハーデリッヒ。2006年インディアナポリス国際ヴァイオリンコンクール優勝、2016年グラミー賞"最優秀クラシック・インストゥルメンタル・ソロ賞受賞。あいまいさの全くないテクニック、優れた構成力、詩的な繊細さと華やかな音を持って世界的に常に高い評価を受けています。
このアルバムでは、チェコ出身の指揮者ヤクブ・フルシャとの共演による「ドヴォルザーク:ヴァイオリン協奏曲」、そしてやはりチェコ出身の2人の作曲家、ヤナーチェクとヨセフ・スクのヴァイオリンとピアノのための作品が収録し、豊かなメロディの音楽を探究していきます。
これら3人の作曲家が生まれたとき(1841年のドヴォルザーク、1854年のヤナーチェク、1874年のスク)、ボヘミア王国として知られるこの土地はオーストリア=ハンガリー帝国の一部でした。1918年の第一次世界大戦の終わりとともに解体され、チェコスロバキア共和国が誕生しました。19世紀後半、多くのドイツ人以外の作曲家は、故郷の言語、物語、風景、民俗音楽を使って独自の音楽スタイルを作り出すことに特別な関心を抱いていました。これら3人の作曲家はそれぞれ、チェコのクラシック音楽の歴史の中ではユニークな貢献者でした。
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ワーナーミュージック・ジャパン

ドヴォルザークのヴァイオリン協奏曲は、叙事詩のようなチェロ協奏曲のようなレパートリーのランドマークではありませんが、魅力的で温かい作品です。ドヴォルザークの1879年の前年に作曲のブラームスのヴァイオリン協奏曲の影響を受けましたが、情熱的、自由で即興的な部分では、ブルッフのヴァイオリン協奏曲第1番の影響が強いと言われています。そこに憂鬱感なパッセージ、特徴的なチェコのハーモニー、叙情主義、民俗音楽への言及は、その音楽に満ちた深みを取り入れたので。ハーデリッヒは、ヤクブ・フルシャと5年間の間に何回もこの曲を演奏しました。「フルシャはこの音楽のリズムとキャラクターの本質的な感覚を持つ非常に敏感な演奏家」と、ハーデリッヒは語っています。2017年のニューヨーク・フィルとの共演では「オペラのような激しさとメロディの美しさ!この協奏曲にはめったに関連付けられない高さから叙情詩を流し込んだ絶品の演奏!」と絶賛されました。
ヨセフ・スクの作品は、義理の父になったドヴォルザークと密接に関係しています。「4つの小品」は1900年に書かれ、当時として最も現代的な作品でした。調和の不安定さは不確実性の雰囲気を作り出し、解決策を模索。そして叙情的でエネルギッシュなフォークダンスと悲しき民謡のメロディ。まるで漫画のようにも聞こえる「ブルレスケ」など、予想外のものが出現してきます。
ヤナーチェクのヴァイオリン・ソナタは1914年から1922年の間に書かれました。これは、チェコスロバキアが生まれたヨーロッパ史の劇的な時代です。4つのコンパクトな動きでキャストされます。ヴァイオリンの熱烈なテーマと静止の瞬間のダイナミクス。民俗的テーマによる不安定で荒々しい音階が特徴的。「最後の部分は、ヴァイオリンがマシンガンの発砲を模倣して、モラビアにロシア軍が到着することを描いている」と、ハーデリッヒは語っています。
最後はまたドヴォルザークに戻りますが、嘆きのような形象が作品全体に繰り返されます。様々な時代の絶望さと悲しみと戦うことから静かな解放など、複雑な感情を見事に演奏しています。
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ワーナーミュージック・ジャパン

Violinist Augustin Hadelich turned a lot of heads and ears with his recording of the Brahms Violin Concerto in D major, Op. 77, and he does it again with this collection of Czech pieces, featuring and flowing from Dvořak. The Bohemian Tales title is not just a marketing concept but describes his approach: the Dvořak Violin Concerto in A minor, Op. 53, is not a clean essay in Brahmsian style, but one of Dvořaks most Czech pieces, with a very folkish (and folk-fiddle) finale and a discursive, narrative touch throughout. Hadelichs shorter pieces for violin and piano (he is ably backed by Charles Owen) are designed to continue with the contrasts set up in the concerto. In the Janaček Violin Sonata, he expertly catches the tension between Dvořaks lyricism and the edgier material in which Janaček decisively departs from that. The other pieces showcase Hadelichs ability to touch the heartstrings: shorter Dvořak works, the highly melodic Four Pieces, Op. 17, of Josef Suk, and the ending, with his own transcription of the fourth of Dvořaks Seven Gypsy Songs, Op. 55, and lastly No. 7 from the Eight Humoresques, Op. 101, in the arrangement by Fritz Kreisler. This is about as familiar as a classical violin piece can be, but all earlier memories are swept away in an entrancing finale. Hadelich is looking like a major star in the making.

アウグスティン・ハーデリッヒは、技巧は維持しつつ、音色は深く熟成した中低音が心地よいヴァイオリンを聴かせている。彼は1984年生まれの36歳。私が彼の演奏を演奏会で聴いた時は古典のハイドンと現代音楽のアデスのヴァイオリン協奏曲の2作品を素晴らしい技巧、透明な音色で一気に弾いて驚かされた。数年経て聴いたこの『ボヘミア物語』。ドヴォルザークの協奏曲は、1981年生まれの39歳の指揮者フルシャと共演。良い意味で年齢に似合わぬじっくりと濃密で大きな音楽を奏でている第2楽章が白眉。ヤナーチェクのヴァイオリン・ソナタは滲み出る情感と滴る美音を駆使した名演奏だ。
intoxicate (C)雨海秀和