2019年5月25日に開催された『ウィーン国立歌劇場創建150年記念コンサート』。この記念すべき日を飾ったのがリヒャルト・シュトラウスの歌劇《影のない女》でした。1919年にフランツ・シャルクによってウィーン国立歌劇場で初演されたこの作品は、第二次世界大戦で破壊された歌劇場が再建された際の記念公演(1955年)ではカール・ベームが演奏、また1964年にヘルベルト・フォン・カラヤンが退任する際にもこの曲を演奏するなど、ウィーン国立歌劇場にとって非常に所縁の深い作品です。
ティーレマンはリヒャルト・シュトラウスについて「私が直接会いたかった唯一の作曲家です」と述べるほど、シュトラウス作品に傾倒するだけあって、一見メルヘン風な物語に隠された複雑な登場人物たちの心情と、これを微細な表現で描き出したシュトラウスの色彩豊かな音楽を丁寧に紡ぎ出しています。グールド、ニールンド、ステンメをはじめとした現代最高の歌手たちの歌唱も見事です。
ナクソス・ジャパン

発売・販売元 提供資料 （2020/03/11）

2019年5月25日に開催された『ウィーン国立歌劇場創建150年記念コンサート』。この記念すべき日を飾ったのがリヒャルト・シュトラウスの歌劇≪影のない女≫でした。1919年にフランツ・シャルクによってウィーン国立歌劇場で初演されたこの作品は、第二次世界大戦で破壊された歌劇場が再建された際の記念公演(1955年)ではカール・ベームが演奏、また1964年にヘルベルト・フォン・カラヤンが退任する際にもこの曲を演奏するなど、ウィーン国立歌劇場にとって非常に所縁の深い作品です。 (C)RS

JMD （2020/03/13）

Richard Strauss Die Frau ohne Schatten, Op. 65 (1911), has been called the last Romantic opera, and it pushes singers to their limits. It requires powerhouse Wagner-Strauss specialists, especially in the lead female roles of the Empress and the Nurse, and it receives them here in Camilla Nylund and Evelyn Herlitzius, respectively. They make an impressive pair, with Herlitizius slashing soprano a vivid counterpoint to Nylunds soaring one, but ultimately, Die Frau ohne Schatten is a conductors opera. It failed at first, with its complex snarl of orchestral parts, and it requires a leader who can control all of the layers of sound. Those at this live 2019 production from the Vienna State Opera spoke in awe of conductor Christian Thielemanns cool, minimal gestures, seemingly at odds with the oversized fairy-tale story, but essential to communicating it musically. Strands of orchestral texture spring into focus and then link up with what is coming next, nor does he let the vocally virtuosic cast take star turns; they work as an ensemble. Orfeos live sound has a minimum of interference with the listeners enjoyment. Whatever one thinks of Thielemann, this is a major notch in his baton.

Rovi