秘密の礼拝 ～ ウィリアム・バードの「隠れカトリック」の音楽

マリアン・コンソートの最新作は"バード"!
カトリックの"秘密の礼拝"のために書かれた傑作集!

世界有数の合唱団を輩出してきたイギリスにおいて、次代を担うア・カペラ・グループのニュースターとしての地位を確立し、圧倒的な存在感を発揮している合唱王国の新時代の象徴、マリアン・コンソート。「悲しみの足跡の中に」(PDCD 34215)、「父よ、われは天に対し」(PDCD 34205)に続くマリアン・コンソートの最新録音は、カトリック教徒としてのウィリアム・バード(1539/40-1623)がその信仰への情熱から生み出した「4声のミサ曲」」に代表される傑作の数々!

英国国教会がカトリックを排斥し、国教会とカトリックが混在していた当時のイングランドにおいて、秘密裏にカトリックを信仰し続けながら国教会のための音楽の作曲を行うものの、1585年には国教会忌避者リストにその名前が掲載されてしまうなど、時代に翻弄されながらもカトリック信仰を貫き激動の時代を生き抜いたバード。
カトリック信者である貴族の私邸で行われる「秘密の礼拝」のために、ラテン語のミサ曲やモテットを書き続けたことは非常に有名であり、カトリックのために作曲された作品群こそが、バードの最高傑作として評価され続けています。
マリアン・コンソートは、結成当初からイギリス・ルネサンス時代の音楽、特にバードの音楽を最重要レパートリーの1つとして取り上げ続けてきており、今回の「秘密の礼拝」は、まさに満を持して実現した自信作。
合唱王国イギリスが世界に誇るニュースターたちが歌うバードの「秘密の礼拝」のための音楽。どうぞご期待下さい!
東京エムプラス

Many listeners are aware that William Byrds Latin religious works were often written for performance by so-called recusant Catholics, who refused to accept the state-mandated Anglican faith of Elizabethan England and maintained their faith, and their music, in small gatherings. Few performances, however, have asked what that might mean musically. Thats what the Marian Consort and its director, Rory McCleery, do here. The small-group performance of Renaissance music is generally questionable inasmuch as groups like the Sistine Chapel Choir often had two dozen singers or more. Here, though, its just right: Byrd was writing intimate, deeply philosophical music for household chamber performance. The Marian Consort for this performance is a group of eight. They all sing in Byrds Mass for four voices, deploying two voices per part and letting the individual voices show through rather than making them blend. The program is set up in the way that a Renaissance mass would have been performed, with the sections of the mass interspersed with motets, and the motets are sung with one voice per part. It is not known how music was sung in recusant households, but the present solution seems entirely plausible. The youthful group is highly expressive as well as intonationally secure, and they sound lovely in Scotlands Crichton Collegiate Chapel, although a more intimate venue might have served the performers aims better. This is an unusually adept and penetrating performance of Byrds music.