Live at Art D'Lugoff's Top of the Gate＜完全限定盤＞

1968年、ビル・エヴァンス・トリオ@NYトップ・オブ・ザ・ゲイト
最長の活動歴となったゴメス、モレルとの第二期トリオ
その最初期のライヴを捉えた作品!!33回転2枚組LPとなって登場

1968年10月23日NY のヴィッレッジ・ゲイトの「階上」(2階)にあったトップ・オブ・ザ・ゲイトでのビル・エヴァンス・トリオを捉えた『Live at Art D'Lugoff's Top of the Gate』が33回転、2LPで登場!!

メンバーは、11年間もの長きにわたって重責を果たしたエディ・ゴメス、そして、マーティ・モレルによる第二期トリオ。このトリオでは、その後7 年に及ぶ最長の活動を続けますが、本音源は、その最初期を捉えた貴重音源となります。

"エミリー"をオープニングに、のべ17の曲は詩的でリリカル。トリオ結成まだ間もないだけに、従来のアレンジや展開なども見える演奏。しかしそれだけに、ビル・エヴァンスの、実にビル・エヴァンスらしい演奏が魅力的。『ポートレイト・イン・ジャズ』の中でも超名演とされる"枯葉"におけるブロック・コードを使ったお馴染のイントロ、またシンコペーションを多用して美しくもスリリングなソロを展開する演奏など、エヴァンス・ファンには嬉しい演奏を聴くことができます。一方、ライヴならではの、テンポの走りなどにはジャズの"生"な感じがあり、エキサイトしたパッションの証も感じられます。

録音は、実に、Resonanceの社長であるジョージ・クラビン。エヴァンスのマネージャーであったヘレン・キーンと交流があったクラビン。「新しいトリオが演奏するから、録音してほしい」とのリクエストをヘレンから直々に"受けて"機材を持ち込んで録音したとのこと。それを今や"ジャズ探偵"との異名も手にした(当時はまだ駆け出しのプロデューサーであった)ゼヴ・フェルドマンが発見し、作品化。

今や、ジャズ・ファンの間で、すっかりおなじみとなったResonanceの原点的一枚でもある作品。かつてリリースされていた45回転盤の3枚組は廃盤でもあり、嬉しい復刻です!

There have been many posthumous releases featuring various Bill Evans trios since the pianist's death in 1980, but Live at Art D'Lugoff's Top of the Gate is a cut above most of them for several reasons. First, it documents Evans' trio with bassist Eddie Gomez (who had been playing with him since 1966) and drummer Marty Morell in the early weeks of this band's existence. Secondly, the session engineer, George Klabin, got permission from Evans' manager Helen Keane to record the performances for his radio show, and though he didn't get an opportunity to do a soundcheck prior to the start of the gig, his excellent mike placement and adjustments on the fly capture the intimacy of the trio, without distortion and with very little chatter from the often noisy Manhattan crowds of the late '60s. Finally, the interpretations of several of the songs, all known to fans familiar with Evans' repertoire, in several cases represent an early live trio recording or one of the earliest recordings of certain songs. The fact that the trio was new matters little, the chemistry developed quickly between the three musicians as a unit and Evans is buoyed by Gomez's inventive basslines (it's little wonder he remained with the pianist for over 11 years), and Morell's light touch on drums and subtle brushwork. Several of the numbers are repeated in both sets, including driving takes of "Yesterdays," melodically rich treatments of "'Round Midnight," and two buoyant renditions of "Emily." Evans' fans will delight in his introspective, somewhat disguised arrangement of "California, Here I Come," the dazzling workout of "Autumn Leaves," and the magical romp through "Someday My Prince Will Come." If the music isn't enough, the detailed liner notes as to how the recordings came to be made, along with commentary by Nat Hentoff, Gary Burton, Eddie Gomez, Marty Morell, and others, in addition to period photographs of the artists and the club's interior, make it a complete package, not some carelessly packaged collection of previously unknown performances. One can only hope that Resonance label owner George Klabin recorded many other shows at the Top of the Gate and is able to gain the rights to issue them. This two-CD set will be considered essential by Bill Evans collectors. ~ Ken Dryden