はじめに

第一部 二十世紀における文学と音楽の関係-歴史研究と比較詩学
第一章 二十世紀初頭(一九〇〇-一九一八年)
印象主義と象徴主義
表現主義とウィーン楽派の作曲家たち
未来主義とキュビスム
「音楽主義」について
「ダダ」運動
第二章 大戦間期
サティ、コクトー、六人組……、そしてジャズ
シュルレアリスム
社会主義リアリズム、および芸術と全体主義とのかかわり
音楽グループ「若きフランス」からシェフェールの音響実験まで
第三章 一九四五年以後の文学と音楽
戦後の音列技法-シェーンベルクとマン
実存主義とジャズ、シャンソンとのかかわり
音楽と「具体」詩
レトリスムから音響詩へ
ヌーヴォー・ロマンに耳を傾けて
「ハプニング」から音楽劇へ
ポスト・音列技法とその文学的モデル
偶然性の音楽とウリポ
第四章 二十世紀最後の数十年間
ポストモダニスム
こんにちのテクストとポピュラー音楽

第二部 二十世紀における文学と音楽の関係-ジャンル別の研究
第一章 音楽についての著作
理論的テクストにおけるジャンルの多様性
「執筆する」作曲家から作家としての作曲家へ
音楽に関する作家の発言
往復書簡
第二章 音響芸術の影響を受けた長編小説と中編小説
二十世紀の音楽小説作品
「音楽的」タイトル
歴史小説
「音楽的自己形成を扱う長編小説」
「音楽的」長編小説の形式上の特色
「声の小説」
第三章 詩と音楽の諸関係
音響芸術、声、歌の参照
言語の音楽的可能性の活用
言語の脱-意味論化とエクリチュールの音声化の試み
詩の音楽性から音楽化された詩へ
音楽とテクストの結合-結束と対立
音楽と言語の類似性
第四章 演劇とオペラの領域
演劇における音楽的テーマ群から音楽の劇作法的な機能へ
オペラの詩学
二十世紀におけるオペラ演出から二十世紀のオペラまで
文学作品の翻案
オペラから音楽劇へ-テクストのステータスの変化

結論

訳者あとがき
参考文献
原注
索引