これぞ「第6」と言える演奏がまた一つ出ました。私が「第6」を評価する最低の基準は①第一楽章のテムポが（カラヤンやショルティ、オザワ某の様に）速く無い（特に第2主題は思い切り歌って欲しい）②アンダンテ楽章に於ける弦の美しさ、カウベルの音がハッキリ捕えている③終楽章のハンマー打撃の力強さの3点です。此の演奏は真に上記3点が全て叶えられている希有な音源です。アンダンテ楽章の19分辺り等美しさの限りで第6を聴く醍醐味此処にありと言える程で泣かせます。ハンマー打撃はアッバード・ベルリンライブ盤程の迫力はありませんが、その直後の弦の美しさは特筆ものです。欲を言えば「鞭」の音がもっとハッキリしていれば最高なのですが。また収録がモスクワの劇場を使って行われたのも珍しく、ライヴで名盤が多い「第6」の中で特別な位置を占める録音として此れからも多くのリスナーに支持されてゆく「名盤誕生」と言えましょう。そろそろバルビローリ盤の呪縛から逃れるべきだと思います。

大好きなマーラーの6番、今まではクーベリック指揮バイエルン放送響の2種の録音に親しんできましたが、ショスタコーヴィチのピアノ協奏曲集が大変良かった(オケはマーラー・チェンバー・オーケストラでしたが)クルレンツィスの演奏に興味を持ちました。バイオリンソロと各管楽器が織りなす第1楽章展開部の美しい世界、第3楽章のクラリネットソロ、ホルンソロ、フルートソロのアンサンブル、私にとってのこの曲の２つの聴きどころが大満足です。クラリネットが美しくなけりゃ6番じゃない。

鋭いアクセントやアタック、打楽器やオーケストラの内声部の際立たせ方、テンポの大きな緩急など、クルレンツィスならではの個性満載の名演で、とりわけ第２楽章は刺激的とも言うべき怪演。徹底して歌い抜いた第３楽章も相まって、スケルツォ→アンダンテという楽章配置が他のあらゆる演奏にも増して説得力を有したものに感じられる。手兵ムジカエテルナの名技やかかる名技を鮮明に捉えた高音質録音も本演奏を聴く醍醐味である。