若いマストロヤンニが格好良い事と、モロ―「どんな条件でもいい」と主演を熱望したという逸話から、思いきって購入。

恋愛の愛については、あまり関心がわかないくらい多忙な日々を過ごして来たので、自分が常に後回しになり、夫と息子のケアに追われて、慢性の体力不足と諸症状に悩まされてきた。愛を見失うとかいう余裕などないのである。観始めた時は、「名作」「世界三大映画祭の全てで最高賞受賞」という定評が、よくわからないままであった。

観ているうちに、ジャンヌ・モロ―の演技がよく考え抜かれていることに気付き、内省的な演技が響きだした。発するよりも、内側に収斂していく佇まいが、印象的だった。

最後に「愛していないと言って」と言う設定や台詞が基調の作品に私には思えて、見終わってからもこのシ―ンを反芻した。マストロヤンニの演技も本当に精確で現実そのもの。深い気づきと感動を与えられた。監督自身の脚本。

アントニオ―ニ監督については、コメディー・フランセ―ズのHPから知り得て、共感と関心を寄せた。

“《Dans les silences, on peut dire taut de choses.》, declarat Michelangelo Antonioni.Pionnier du cinema moderne, il reste un auteur majeur du monologue interieur. ”(LE SILENCE)

この“silence”、アントニオ―ニ監督と私では全く同じものを指してはいないかもしれないが、私が好み、欲した時空間。そして、解決課題でもあった。

「太陽はひとりぼっち L'Clisse」の有名なラストの無言の断片風景の連続、シークエンスによる終幕も、当時は斬新な手法だったと想像するが、現実の心象風景そのもの。息子の高校へ、面談などで足を運んだ際、最寄りの駅から学校へ歩いた時の事を思い出す。

ミケランジェロ・アントニオ―ニMichelangelo Antonioniの誕生日(1912年9月29日)に。