Come all ye Songsters

透明感のある声を持つキャロリン・サンプソン
ウィグモア・ホールでパーセルを歌う

透明感に満ちた伸びのある歌声で魅了するイギリスのソプラノ歌手キャロリン・サンプソンが、イギリス古楽界で活躍する器楽奏者とウィグモア・ホールで共演した際の録音です。17世紀イギリスを代表する音楽家ヘンリー・パーセルの歌曲を中心に同時代の作曲家の器楽曲を間に挟み込んだプログラム構成となっています。パーセルの代表作『妖精の女王』『アーサー王』といった歌劇からのアリアを含む歌曲は、パーセル独特の明るさの中に漂う哀愁と、繊細で気品溢れる音楽は、芯はありますが柔らかで心地よいサンプソンの歌声にぴったりと合います。
共演はヨーロッパ有数のリュート奏者エリザベス・ケニー。彼女は王立音楽アカデミーの教授として後進の指導にあたるほか、コンクールの審査員、各地の古楽音楽祭に招待されています。ローレンス・カミングスはイギリス古楽界を牽引するハープシコード奏者兼指揮者。1999年よりロンドンのヘンデル音楽祭、2012年よりゲッティンゲン・ヘンデル音楽祭の音楽監督も務めています。
キングインターナショナル

The live concert album is less well developed in early music than in Classical and Romantic repertory, but here's quite a valuable corrective to that situation. Soprano Carolyn Sampson has a flexible, creamy voice and has become a favorite in music of the English Baroque, in Britain and increasingly beyond. This recital, performed in 2015 in London's Wigmore Hall, made no concessions to the mainstream nature of the venue (and the engineering staff reciprocated with fine handling of the too-large space). These are not Purcell hits; much of the music is drawn from the so-called Gresham Manuscript, which was rediscovered fairly recently, and all the music has to stand on its own. All of it is gorgeous; Sampson is in fine voice, and the exuberant variety of treatments perhaps reflects what audiences in Purcell's own time would have heard. Purcell songs are mixed with instrumental works by him and others; the program is, in short, authentic in performance and content. The list of instruments in the graphics does not reflect the extent of the variety, and the contributions of each of the instrumentalists are as great as those of Sampson. Sample The Cares of Lovers, with its gorgeous, almost piano-like theorbo sound from string player Elizabeth Kenny. The live ambience is effectively transmitted, and the recording retains the lusty applause that greets the performers at the end, and the two encores. Passionate, enthusiastic, and very highly recommended.