理論・方法・分析から 調性音楽を読む本

構成数 : 1枚
目次 : 日本語版について
まえがき

序論 調性とその様々なモデル
構造主義言語学からシステム理論まで
1.音楽と言語
2.『一般言語学講義』(1916)の要点と調性音楽
3.構造主義、ゲシュタルト理論、システム理論

第1章 音程と協和
1.平均律において「合っている」ということ
2.オクターヴ、完全5度、完全4度
3.長短3度ならびに長短6度
4.長短2度ならびに長短7度
5.増音程と減音程
6.増4度、減5度、増5度

第2章 ラモーの理論とその先駆
はじめに
1.ザルリーノ:長短の対のシステムの誕生と、ひとまとまりの構造としての「ハルモニア・ペルフェッタ harmonia perfetta」
2.リッピウスと母構造としての三和音(1612)
3.ラモーと根音バス(1722)

第3章 短調論
1.長短の和声二元論
2.旋律から見る短調と和声から見る短調
3.ショパンとシューマンの事例

第4章 数字付け〔あるいは、数字による表記法〕と調性の諸機能
1.数字付け〔あるいは、数字による表記法〕の概要
2.和音を構成する音程の数字による表記法
3.音度と根音バスのローマ数字による数字付け〔あるいは、数字による表記法〕とリーマンの調機能
4.英語圏の数字表記法

第5章 古典期の調性に潜むもの
ベートーヴェンのピアノ・ソナタ第30番
プレスティッシモ楽章におけるソナタ形式と四小節枠
1.主題、楽節、四小節枠:その技術的・歴史的展望
2.ピアノ・ソナタ 作品109のプレスティッシモ楽章

第6章 協和と不協和、弛緩と緊張、安定性と不安定性
シューマンの＜詩人は語る＞を例に
1.問題の状況
2.不安定性を計るものさしとしての和音の「緊張係数」
3.シューマンの＜詩人は語る＞

第7章 シェンカーの理論とシェーンベルクの理論
1.ハインリヒ・シェンカーと『自由作法』(1935)に見る究極の還元
2.アルノルト・シェーンベルクと『和声の構造的諸機能』

第8章 その先の調性、あるいは、調性の先
1.発展変化の土台:19世紀にける和声と調性の実践
2.20世紀の大改革

結び
参考文献
訳者あとがき

日本語版について/まえがき

●序論 調性とその様々なモデル 構造主義言語学からシステム理論まで

1.音楽と言語/2.『一般言語学講義』(1916)の要点と調性音楽/3.構造主義、ゲシュタルト理論、システム理論

●第1章 音程と協和

1.平均律において「合っている」ということ/2.オクターヴ、完全5度、完全4度/3.長短3度ならびに長短6度/4.長短2度ならびに長短7度/5.増音程と短音程/6.増4度、減5度、増5度

●第2章 ラモーの理論とその先駆

はじめに/1.ザルリーノ:長短の対のシステムの誕生と、ひとまとまりの構造としての「ハルモニア・ペルフェッタ harmonia perfetta」/2.リッピウスと母構造としての三和音(1612)/3.ラモーと根音バス(1722)

●第3章 短調論

1.長短の和声二元論/2.旋律から見る短調と和声から見る短調/3.ショパンとシューマンの事例

●第4章 数字付け〔あるいは、数字による表記法〕と調性の諸機能

1.数字付け〔あるいは、数字による表記法〕の概要/2.和音を構成する音程の数字による表記法/3.音度と根音バスのローマ数字による数字付け〔あるいは、数字による表記法〕とリーマンの調機能/4.英語圏の数字表記法

●第5章 古典期の調性に潜むもの

ベートーヴェンのピアノ・ソナタ第30番―プレスティッシモ楽章におけるソナタ形式と四小節枠

1.主題、楽節、四小節枠:その技術的・歴史的展望/2.ピアノ・ソナタ作品109のプレスティッシモ楽章

●第6章 協和と不協和、弛緩と緊張、安定性と不安定性-シューマンの＜詩人は語る＞を例に

1.問題の状況/2.不安定性を計るものさしとしての和音の「緊張係数」/3.シューマンの＜詩人は語る＞

●第7章 シェンカーの理論とシェーンベルクの理論

1.ハインリヒ・シェンカーと『自由作法』(1935)に見る究極の還元/2.アルノルト・シェーンベルクと『和声の構造的諸機能』

●第8章 その先の調性、あるいは、調性の先

1.発展変化の土台:19世紀にける和声と調性の実践/2.20世紀の大改革

結び/参考文献/訳者あとがき/人名索引(和文/欧文)