Little Hells

Spin (p.81) - "With her luxuriant, renaissance faire soprano, Nadler sketches out the ways that a bright past can fade to a torturous present haunted by 'ghosts and lovers.'" Q (Magazine) (p.107) - 4 stars out of 5 -- "[S]o convincingly does the Boston-based siren inhabit this cut-off, gothic world that it's hard not to be sucked inside the darkly compelling likes of 'River Of Dirt.'" Mojo (Publisher) (p.109) - 4 stars out of 5 -- "[T]his is an enchanting record, loosely describable as a mix of nu folk and '60s English folk." Pitchfork (Website) - "[E]legiac and elegant....Surrounded by little else but her own melancholy, Nadler sums up her career's existential despair....LITTLE HELLS moves Nadler well beyond easy categories, thanks to a newfound clarity in her words..." Clash (Magazine) (p.107) - "The bewitching dream-folk chanteuse returns with her fourth solo album....A spectral atmosphere permeates the album and you listen, forget yourself, where you are, and are content to be swept along..."

その強烈に幻惑的な音世界の素晴らしさが、数年前からアシッド・フォーク好きの間で喧伝されていたマリッサ・ナドラー。この4作目で彼女がついに白日の下に姿を現した。そう思わせるのは、簡素なアコースティック・ギターの調べを中心に据えて、周りにピアノやハープ、シンセなどを点描のように散りばめながら物憂い静物画にも似た音響を形成していく従来の手法に加え、緩やかな躍動を持つバンド・スタイルの曲をアクセントとして強調したことで、全体の輪郭がいつになく鮮明になったことにある。ところが、メランコリックなエコーに包まれた彼女の耽美な歌声は、声の触れる先すべてを非現実の色彩へと染め上げ、聴く者の魂をふたたび白日から黄昏の領域へとさらっていくのだ。
bounce (C)北爪 啓之

ボストンで活動するフリー・フォーク・シンガーの4作目。今回TVオン・ザ・レディオやブロンド・レッドヘッド仕事で知られるクリス・コーディをプロデューサーに迎えたことで、彼女のサイケデリックな音楽性がより明確になった印象だ。お風呂場ムード満点のエコー効きまくりなヴォーカルに、12弦ギターが奏でる幻想的なアシッド・サウンド。妖しさと可愛らしさが同居する淡い夢世界に迷い込んだが最後──。 　　　
bounce (C)小泉 いな子