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規格品番とは、日本レコード協会が定めた規格に基づき、CD・DVDなどの市販されているメディアに対して付けられたコードのこと。英数字４文字（記号）と数値１～５桁（シリアル番号）の組み合わせを用いる。
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同じ宅録、いやソロ・アルバム制作でも、ジョンはデッサンのようにシンプルに仕上げていたのに対し、ポールは（特にこのアルバムは）色鮮やかな絵画のように音を重ねて創り込んでいる。ラフな前作とは明らかに違う。前作の『マッカートニー（Ⅰ）』は実験的に”独りだけで創ってみた”のかもしれないし、見切り発車的に”とにかく早く出したかった”のかもしれない。時間をかければ本作のような”凄い”アルバムとなっていたのではないだろうか。
このアルバムのクレジットは”＆リンダ・マッカートニー”となっているが、ほぼポール一人で創り上げている（と思われる）。ジャケットの写真撮影者はリンダだが、マジック・インクを塗ったのはポール自身のような気がする。素人っぽいリンダのコーラス＜失礼＞がアリバイ作りのようだが…。ポール自身、歌い方や声色を巧みに変化させながら、いかにも多くの人が参加しているように装っているが、そこに”Too Many People”はいない。楽器演奏も歌声の多重録音も、宅録＜失礼＞のレベルをはるかに超えている。「ディア・ボーイ」の畳みかけるような攻めのコーラス・ワークなんて一人の仕事ではない、最高だ。所々ラフっぽく仕上げているのは、聴く者に”隙”を与えるためのフェイク＜わざと＞ではないか？と思えるくらいだ。ロック調の楽曲のバリエーションも広い。いずれもタイプの異なるキャラクターを持ってきている。器用なだけではここまで質の高い作品は創れない。
ラストの「バック･シート（・オブ・マイ・カー）」も”心のラヴ・ソング”を唄い続けるポールらしくていい。日本でのシングル・カットは「出ておいでよ、お嬢さん」だったが、この曲でも「アンクル･アルバート～ハルセイ提督」でも、ヒット・チャートの上位入賞は果たせたはずだと思う。