Liedgut (GER)

アトム・ハートが自身の過去を振り返る中、オーストラリア、ドイツの時代、空間、思考、感覚の中にいる自分を発見し、ニーチェ、ヘルムホルツ、シューベルト、その他多数の指針の中で、明晰性と単純性に向かって邁進する宇宙を吸収して創造した音世界。シューベルトのコード進行の科学的使用、デジタルなワルツ、ロマンチックな歌詞の研究はロマンチック・ムーブメントの直接的後継者と言えるOscar SalaやKraftwerkらによるポスト・ロマンチックな作品に常に彼を導き続け、KraftwerkのFlorian Schneiderのアルバム完成時には「Weises Rauschen」(「White Noise」)というトラック内で本作のライトモチーフについて触れ、有言のエピローグを残している。今作は「White Noise」への追求をロマンチックな2元性にアナログ表現した傑作！

Experimental electronic albums exploring tonality, ambience, and found sound crackle are not exactly new things in the world, but Atom TM's elegant presentation of Liedgut, fake high literature packaging and all, gives a good sense of what the album aims for. Liedgut ultimately feels like an attractive re-encapsulation of strong ideas -- the dying robot voices on "Wellen und Felder II," nervous, stuttering atmospherics on "Uberleitung" and elsewhere, the general feeling of corroded and fractured compositions finding new contexts, down to the gentle radio broadcast fanfare of sorts on "Mittlere Composition, No. II." One of the cleverest and most haunting touches comes on "Interferenz," featuring the first fully steady rhythm on the album. Yet part of it is derived from the sound a cell phone makes when sending out a signal in proximity to a set of speakers, becoming a cleverly reworked example of the outside world's inescapability. ~ Ned Raggett|

セニョール・ココナッツやアトム・ハート名義での変テクノでお馴染み、アトム"!による新作がラスター・ノートンより登場! 膨大な知識を半分冗談にエディットし、新ピンの宇宙を創造するセンスはそのまんま。今作では少々お行儀良く（?）自己のルーツ、ジャーマン・ロマンティックを調理。ぷちぷちっとグミのように甘い音粒がころころとよく転がるなか、電子ワルツ0ミニマル、すっとぼけたホワイト・ノイズまでも披露! クラフトワークへのオマージュにも聴こえるがアウトバーンのBGMには危険すぎるかも……です。
intoxicate (C)久保正樹