Sin City

Robert Rodriguez and Frank Miller's eye-popping adaptation of Miller's noir comic Sin City boasts an equally gritty, stylized score to match its visual flair. As with all of Rodriguez's films, he was actively involved in Sin City's music, writing a fair chunk of the score himself and turning to two of his frequent collaborators, Graeme Revell (who worked with Rodriguez on the From Dusk 'Til Dawn soundtrack) and John Debney (who contributed to the Spy Kids 1 and 2 scores), to work on the rest, with and without him. Rodriguez scored most of Sin City's Hartigan (Bruce Willis) storyline, aka "That Yellow Bastard" to fans of the comic, and his "Sin City" theme sets the tone for the rest of the score: it's down and dirty, like the "Peter Gunn" theme gone to hell, with a beautifully ugly sax sound that adds a glamorously nasty edge to the piece (and everywhere else it pops up). Revell scored the Marv storyline, which comes from the first Sin City comic, and Debney's score revolves around the Dwight/Miho story originally known as "The Big Fat Kill." All three parts of the score blend jazz, spy, and especially film noir soundtrack elements with subtle rock and electronic touches; though they work well as a whole, there's something to be said for each of the composers' individual approaches as well. Revell's tracks are the most percussive and electronic; there's an almost industrial bent to the drums on "Marv" and "Bury the Hatchet." "Her Name Is Goldie" and "Goldie's Dead," meanwhile, concentrate on the haunting flute and vocal motifs that collide with Revell's edgier sounds on "The Hard Goodbye." Despite Sin City's stylishness, it's still fairly restrained; Rodriguez, Revell, and Debney know when to pull back from going too over the top. This is especially true of Debney's pieces, which are the closest to traditional noir film music in the score. Along with reflecting the bleak, harsh aspects of the story, tracks like "Dwight" and "Warrior Woman" also capture Sin City's very real undercurrents of sorrow: the string parts move from eerie to bittersweet, and the horns go from dangerously taut to brooding, particularly on "The Big Fat Kill," which is sad, angry, and violent all at once. Rodriguez's pieces are some of the showiest and most evocative, ranging from "Prison Cell," which sounds like sinking into darkness, to the theatrical evil of "That Yellow Bastard." "Sin City End Titles" is a bigger and badder reprise of the film's theme with a more rock-based arrangement and more than a little bit of a wink in its delivery. The soundtrack also includes two non-score tracks. Fluke's "Absurd" has a more "modern," big beat/rock sound than the rest of the album, but it feels oddly dated and out of place compared to the more timeless-sounding music that surrounds it. However, "Sensemaya," a 1976 piece from Mexican composer Silvestre Revueltas, is right in keeping with the score's elegant menace; it's easy to hear why Rodriguez says in the album's liner notes that this piece was a big influence on him. A wonderful update of film noir music traditions, the soundtrack remains faithful to that basic sound, but not too faithful to inject some fresh ideas into it. Along with The Incredibles, Sin City is one of the most stylish and entertaining -- not to mention effective -- scores in recent memory. ~ Heather Phares|

「スパイダーマン」や「Xメン」、最近では「ファンタスティック・フォー」など、ここ数年は手あたり次第にコミックを映画化してきたハリウッド。そのなかでも、まぎれもなくズバ抜けた作品といえるのが、フランク・ミラー原作の本作「シン・シティ」だ。監督はパルプ魂に燃える男、ロバ－ト・ロドリゲス。しかも、共同監督には原作者のミラーを迎えて、鬼に金棒どころか、散弾銃を持たせたような鉄壁の構えだ。 　映画は原作3話分のストーリーで構成されていて、3人の主人公たちのエピソードが交差する。まずは一晩愛した娼婦の仇を打つために、ひとり死闘を繰り広げる前科者マーヴ（ミッキー・ローク）。娼婦たちの自治区であるオールド・タウンでギャングたちと渡り合うドワイト（クライヴ・オーウェン）。代議士の変態息子から少女を守ろうとする、心臓病の刑事ハーディガン（ブルース・ウィリス）。3人がそれぞれの流儀で命を賭けた闘いに挑む。その舞台となるのが、悪徳が支配する街、〈シン・シティ〉というわけだ。主役全員が濃い演技を見せてくれるが、なかでも印象的なのは、実生活においてももはや捨てるものナシといったヤサぐれ具合のミッキー・ローク。見た目から原作のマーヴそっくりなのはもとより、その身体を張ったダーティーな復讐ぶりの凄まじさ!　娼婦を殺した冷酷無比な殺人狂、ケヴィンを演じるイライジャ・ウッドの死に際は、〈ロード・オブ・ザ・リング〉のファンでなくとも悶絶モノだ。そして、そんな強烈な個性を持った〈究極のヒーロー〉たちを引き立てるのが、白黒のコントラストを際立たせた映像だ。ミラーの画風そのままのインパクトで、登場人物たちのエモーションをスクリーンに焼き付けている。背景も原画からCGを使って画面に取り込むなど、プロダクション・デザインの充実ぶりがスタイリッシュな〈センス・オブ・ワンダー〉を生み出しているのだ。現在、早くも続編を制作中らしいが、頼まれなくても観に行きます。
bounce (C)村尾 泰郎

ロバート・ロドリゲス監督がフランク・ミラーのコミックを実写化。サントラにオファーされたのはジョン・デブニー、グレアム・レヴェルという、これまでロドリゲス作品を手掛けてきた2人で、監督自身も参加している。オーケストラ・サウンドをベースに、重苦しいムードがたちこめたスコアを展開。フィルム・ノワールを意識したらしいが、どこかチープな不気味さを漂わせているあたりがロドリゲスらしいところ。
bounce (C)村尾 泰郎

アメコミ映画化の目玉中の目玉!! カルト・コミック作家フランク・ミラーが自身の傑作を ロバート・ロドリゲスと、あの監督とともに映画化!!! 『SIN CITY』(2005) サウンドトラック 音楽　ロバート・ロドリゲス＋ジョン・デブニー＋ グラエム・レヴェル 監督　ロバート・ロドリゲス＋フランク・ミラー＋ クエンティン・タランティーノ 主演(ものすごいキャスト!) ジェシカ・アルバ、 ロザリオ・ドーソン、イライジャ・ウッド、ブルース・ウィリス ベニチオ・デル・トロ、マイケル・クラーク・ダンカン、 ジョシュ・ハートネット、マイケル・マドセン、 ブリタニー・マーフィ、クライブ・オーウェン、ミッキー・ローク、 デヴォン・アオキ、ルトガー・ハウアー ロドリゲス、やはり、監督本人によるテーマをベースに、 グラエム・レヴェルがロック＋フリー・ジャズなテイストで たたみかける!!!、そしてデブニーは、さらにジャジーに アレンジしてたたみかける!!! ロドリゲス映画史上最も ハードボイルドな聴き心地なサウンド!! (C)馬場敏裕