BLAH BLAH BLAH

金「遅まきながら、韓国のポップスにハマりそうな予感がしていますよ」

銀「いきなり凄いスタートですね。誰が好きなんですか。グループもいっぱいあるし、メンバーの区別とかもなかなかつかないですよね」

金「いや、区別はつかなくてもいいの。顔で聴くわけじゃないから」

銀「何か昔もそういうことを言ってましたね。〈Perfumeの誰が好きとかじゃなくて、音が好きなだけだから!〉とか……」

金「いや、それもそうだし、韓国モノもそうなんだけど、本気で芸能精神を追求してるのがカッコ良いんだよね、とにかくレヴェルが高いというか」

銀「レヴェルが高いとか、偉そうですね」

金「後ろのページで久保田さんにも書いてもらってるけど、本当にそう思うよ。だから、普通に欧米のポップスでもロックでも何でもいいんだけど、いろいろ並べて品評したくなるじゃない。日本の〈ポップス〉って、まだファン商品っぽいというか、他の音楽よりも低く見られてて、それで送り手も受け手も平気っていうかさ」

銀「実際にファン商品でしかないものたちもありますからね。それはそれで商品としては非常に正しいのでしょうけど」

金「何か口調がバラバラになってきたな」

銀「でも、レディ・ガガとかの人気を見てもそうですけど、聴く人は普通に格好良い／悪いで判断してると思いますけどね」

金「だから、〈レディ・ガガは別物!　ガガは凄いからロックに認定する!　他は資本主義ポップだからダメ!〉みたいなね」

銀「喋りすぎです」

金「本来は、有象無象がいっぱいあるからポップスはおもしろいし、ガツガツ貪欲で下世話だからおもしろいんだけどね。結果的に日本から聴けるのって、そのなかの磨き上げられた一部ばかりなんだし」

銀「そういえばM.I.A.がガガやケシャを批判してましたね。パクリだとかって……」

金「まあ、そういうのも引っ括るめて大衆音楽のゲームだと思うんだけど。今度M.I.A.に会ったらガツンと言っとくわ」

銀「会わないでしょ」

▼関連盤を紹介。

左から、レディ・ガガの2008年作『The Fame Monster』（KonLive／Cherrytree／Streamline／Interscope）、ニーヨの2008年作『Years Of Gentleman』（Def Jam）、テイラー・スウィフトの2008年作のリパッケージ盤『Fearless Platinum Edition』（Big Machine）、ボーイゾーンの2010年作『Brother』（Polydor）、セレーナ・ゴメス&ザ・シーンの2009年作『Kiss & Tell』（Hollywood）