DISC GUIDE(2)

M.WARD 『Transfiguration Of Vincent』　M.Ward（2003） フィンガー・ピッキング・ギターの名手、マット・ウォードの最新アルバム。カントリー／ブルース／フォーク……と、ルーツ・ミュージックを軸にしているとはいえ、その幅の広さは恐ろしいものがある。多彩なゲストも注目だが、素朴なサウンドに寄り添う、実直な歌の素晴らしさよ!!(穀田)

MAGNET 『On Your Side』　Mushroom（2003） 　〈北欧テイスト〉ともいうべき、フォーク&カントリー色の濃い、和みエレクトロニカ・ポップを奏でるノルウェーのロンサム・カウボーイ。繊細な歌声とメロディーの間から浮き立つふくよかに優しい幻想味は、まさにオーロラのように揺らめいて、聴く者を遠い北国の美しい情景のなかへと連れ出します。(北爪)

MICHAEL FRANTI WITH SPEARHEAD 『Everyone Deserves Music』　Boo Boo Wax（2003） デビュー以来、徹底して政治性の強いメッセージを発信してきたマイケル・フランティの4作目となるアルバム。ポリティックだがよりオーガニックに、包容力を増したサウンドは強靱な自由と温かさに満ち溢れており、彼の逞しさを物語っている。(加賀)

OWEN 『Owen』　Polyvinyl（2002） ジョーン・オブ・アークでは兄のティムと共に自由な実験精神を発揮している、マイク・キンセラによるソロ・プロジェクトのセカンド・アルバム。もうひとつのプロジェクトであるアメリカン・フットボールに比べ、こちらはずっとアコースティック寄り。穏やかなメロディーと繊細な歌声がグッときます。(粟野)

PARKER PAUL 『Wing Foot』　Jagjaguwar（2002） ジャグジャグワーの隠れた逸材。負け試合のBGM、はたまた場末のキャバレー的楽曲を演出するのは、ドラムとチェロ、そして彼のピアノと歌のみ。不器用かつ真摯な演奏と、カラッカラのヴォーカルが涙を誘う。トム・ウェイツ＋ロン・セクススミスを彷彿とさせるムーディー・ソングの数々。(穀田)

PETE YORN 『Day I Forgot』　Columbia（2003） デビュー作『Musicforthemorningafter』が注目を浴びたピート・ヨーンのセカンド・アルバム。肉感のある声が渋さを感じさせるが、それ以上に強く輝くのは、ポップなメロディーとスコット・リット（REM）による万華鏡のようなサウンド作り。それらが交わる豊潤な風合いには、快感すら覚える。(加賀)

PLUSH 『Fed』　Drag City（2002） 前作にあたる『More You Becomes You』ではピアノの弾き語り曲が大半だったが、スティーヴ・アルビニのサポートを受けて制作された本作では見事なオーケストレーションを聴かせている。サウンドのスタイルこそ変われど、彼が放つエレガントなヴォーカルと、豊かな曲線を描くメロディーラインは極上の逸品。(穀田)

RHETT MILLER 『The Instigator』　Elektra（2002） ジャケをご覧のとおりな美形男子の、フォーキーだけどルーツにこだわりすぎないポップ・センスと、ソロ・デビューという瑞々しさに満ちた快作。シンプルながら躍動感溢れる演奏と声は、それだけでマイッタさせるに十分。そしてそれが染み込んでいくときの心地良さといったらもう。(加賀)

RYAN ADAMS 『Demolition』　Lost Highway／Universal（2002） オルタナ・カントリー界のオットコ前、ライアン・アダムスの最新アルバム。タイトルどおりの初期的粗雑さと宝石の原石的無垢さが、すべてにおいて好転した傑作。カントリーやブルースを吸収した音も、彼にかかれば魔法のような聴きやすさをもって流れていく。(加賀)

SONDRE LERCHE 『Faces Down』　Virgin（2002） 弱冠20歳の美男子、ソンドレ・ラルケが歌うその音風景は〈青春まっただ中!〉というよりは〈過ぎ去りし青春を我想ふ……〉といった、メランコリックな情景を聴く者に想起させる。思わず涙が溢れてしまいそうになる歌詞、ヴォーカル、そしてメロディーの三位一体が、優しく胸に突き刺さる。(冨田)