JAPANESE POP　（その２）

JAPANESE POP
リスナーもアーティストも＜フツーに良い歌＞を
必要としている感があった新世紀の幕開け

ROCKING TIME
『SONG BOOK JUSTA』（avex）

いそうでいなかった日本語詞によるロックステディー・バンド。ゆったりとしたダウン・ビートに乗せられるのは、力強さと頼りなさが同居するような愛嬌たっぷりの歌声。説明できねえほど切ねえ効果を生み出す内田直之のダブ処理も◎。（望月）

石野卓球
『KARAOKEJACK』（キューン）

テクノってのは……なんて前置きはもう必要ないのね。このアルバムで卓球はテクノ普及委員会隊長から、愛好会会長に戻っちゃってる。これぞ、今のポップ・ミュージックの基準線。といってもかなり高い位置に設定されてますが。（久保田）

PUSHIM
『COLORS』（NeOSITE／キューン）

近年希にみる盛り上がりで、日本においてのレゲエの価値観が変わったかといえば、そうでもなく。ただ、三木道三にせよPUSHIMにせよ、ハイレベルの楽曲をクリエイトしてきたアーティストが、ちゃんと評価されるようになったのはたしか。（久保田）

三木道三
『Lifetime Respect』（徳間ジャパン）

〈ジャパニーズ・レゲエ大躍進の象徴〉というところ以上に一般大衆をレゲエ・サウンドに導いた三木道三、というより“ Lifetime Respect”。2001年……やっぱり夏限定のサウンドトラックだった感もあるけれど、それにしてもよく聴いた。（久保田）

山崎まさよし
『transition』（ユニバーサル）

センスのいいヤツぁ、たとえ作品に多額の価値を付けられるような身分になっても、なんのプレッシャーもないぞとばかりに傑作をポロッと生みだしちゃうわけで。行き当たりばったりでこさえたには崇高、崇高のわりには人懐っこすぎるアルバム。 （久保田）

クラムボン
『ドラマチック』（ワーナー ）

〈性格派〉としての役柄を見事ブレイク・オン・スルーしえたからこそ到達した、ある種の肉体的表現。サラウンド効果によって倍増された歌と音符との連なりがスピーカー内を所狭しとグルグル駆け廻る。これぞ、まさに劇!空間的オンガク。（望月）

Crystal Kay
『637 -always and forever-』（エピック）

メイクもバッチリに夜通し踊るスクール・ガール。軽やかにして艶やかな腰つき、おきゃんな物腰だってなかなか堂に入ったもの。しかし、時折見せるアノ伏し目がちな表情のなんとも意味深なこと。ボーイズたちはいつでもソワソワ。（望月）