シュターダーとの天上のモーツァルト2曲と、企画の最後を飾る珠玉のレクイエム。
1961年に出版したフリッチャイ唯一の著述である「モーツァルトとバルトークについて(Uber Mozart und Bartok)」でモーツァルトのことを、「絶対的な音楽という意味で最後の偉大な楽観的な作曲家である」と述べています。器楽音楽とは踊りの世界から始まり、文学や表題と結びつくことで終わると論じたフリッチャイの記述は、前者はハイドン、後者はベートーヴェンであると位置付けした点において、モーツァルトは唯一無比の存在であることを確立させることにあったと言えましょう。フリッチャイのモーツァルト演奏を聴く上で頭の片隅にあって良いかも知れません(尚、この記述ではバルトークとモーツァルトとの共通点も指摘しています)。
シュターダーとの共演は多く、ステレオ録音である最初の2曲は元々彼女のリードアルバムが初発売でした。一点の曇りもないこの演奏から、有名はハ短調ミサを始めとしたフリッチャイの晩年の境地が窺えます。「レクイエム」は残念ながらスタジオ録音は残しませんでした。この1951年の演奏は放送音源として後に発売されたものです。これ以降モーツァルトの「レクイエム」はほとんど演奏しなかったと思われますので、その意味でも貴重な記録です。淡々とした導入部に対し、演奏が進むにつれて表現が濃厚になってゆきます。「ラクリモサ」を頂点にその優れた表現は聴く者を圧倒するでしょう。終結部、白眉です。
元々放送録音ということもあり制約があったのか音質は優れておりませんが、この演奏もまたフリッチャイを語る上では外すことができません。この「レクイエム」をもって、3回にわたって発売してきました、没後50年「フリッチャイの芸術」シリーズを締めくくりたいと思います。

タワーレコード （2013/06/06）